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粤剧音乐艺术(二)

发布日期:2014-03-10 11:33

粤剧音乐,总体来说是十分丰富和多样的。它以不拘一格的、多样的综合唱腔板式和曲牌连接,形成了独具特色的粤剧唱腔体系。

过去的戏班,剧目分为“梆子戏”和“二黄戏”,“梆子”、“二黄”两腔互不混杂,大段的唱腔是单一板式变化体。在这点上,它与国内其它地方剧种并无差异。

粤剧使用戏棚官话的时期,在“梆子”、“二黄”的使用上,已从单一化向多样化发展:十大表演行当分别使用各自特有的唱腔来演唱,如武生喉、小武喉、公脚喉等;又创造了专腔,如罪子腔、教子腔、困曹腔等,从而使粤剧音乐唱腔比以前更为丰富了。自改广州话演唱后,粤剧唱腔音乐更是把梆子、二黄、牌子、小曲等连缀成段或成套,形成板腔体、曲牌体和谐融合起来的一种板式多样性变化的戏曲声腔。它既有梆、黄的连接;又有梆、黄与曲牌的连接;也有梆、黄与曲牌、歌谣、杂曲的连接。其后,粤剧又相继革新旧的唱腔音乐和竟创新腔新调,产生了流派唱腔和“生圣人”等。

“粤剧梆黄与平(京)剧皮黄,始相近,习相远,今则迭经转变几如泾渭。”(引自《广东戏剧史略》)这种前后变化之大,新旧之殊,为全国其他兄弟剧种发展的历史所罕见。

在粤剧中,乐器风格同样存在其多样性。首先粤剧乐器组合就是多样性的,它以高胡、二弦、小提琴、椰胡等多种乐器为主奏乐器,在不同行当和不同唱腔的伴奏中、在不同场景的音乐演奏中,其乐器组合上,有多种变换,如“硬弓组合”和“软弓组合”等等。而粤剧伴奏的多样手法亦是随时代同步并进的。随着粤剧唱腔的变化,“硬弓组合”、“软弓组合”及“托腔保调”和“随”、“齐”、“补”、“引”、“裹”等伴奏手法更是伴奏技巧和地方乐器的特点和性能的多样性结合。


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